欧洲杯 BetVictor Sports(伟德体育)国际官网(访问: hash.cyou 领取999USDT）

　　章子怡关于“营销少女感”的回应以及编剧的说明，皆称40岁演15岁少女，不是贪心，只是为了更好地诠释角色。《上阳赋》中的王儇，及笄之礼与之后的定情、错嫁衔接得很紧，而且从童年到及笄，已经换过一次演员，显然不宜在一两集之中再度更换演员，所以为了角色的流畅性，章子怡从及笄开始演，也无可厚非。而章子怡的状态，说实话相比同龄的女演员已经相当不错了，脸上没有莫名的肿胀，皮肤紧致，身材也更加窈窕，扮演未嫁少时被嘲不像少女，其实很大一部分原因源于妆发的不合适。

　　还有一个问题，就是章子怡眼中至眼尾处掉得比较厉害，有时候看起来双眼皮不太明显，甚至有点大众俗称的三角眼，其气质中的狠厉感很大程度上也来源于此，这种眼型对于亦正亦邪的乖戾少女玉娇龙来说，再合适不过了，所以李安也没去做太多美化和修饰。对比一下章子怡在不同作品中的眼妆就会发现，面向国际市场的作品，比如《卧虎藏龙》《艺伎回忆录》中，眼妆基本保持她的原始状态，因为跟眼窝深陷、双眼皮很宽的欧美人相比，这种厚眼睑窄双眼皮正是东方特色。到了《一代宗师》，章子怡的妆容有过一次大突破，中年宫二与叶问最后一晤，王家卫保留了章子怡脸上嶙峋清癯的线条，苍冷灰白的脸上，下垂的眼尾呈现出来的凄苦与凸出的颧骨表现出来的倔强相加，呈现出一种悲苦、凄清的受难美，活化了宫二这一命运悲苦却不改坚韧的悲剧灵魂。无论是妆容，还是表演，这也是章子怡突破中年瓶颈最接近成功的一次。

　　《上阳赋》绝不是章子怡演技的滑铁卢，除了天真少女阶段有点尬之外，后面的戏份都是稳定发挥，至于网上有拿她跟鞠婧祎相比夸她敬业的，实在是参照系找错了，少用替身、不抠图、真淋水，对于素来以“拼命”著称的章子怡来说，只是职业的基本要求而已，跟敬业不沾边。《上阳赋》也不会成为章子怡演艺生涯的拓疆者，它更像一次汇报演出，其中精彩的，都是我们熟悉的章子怡——玉娇龙、婉后、小百合……并没有跳出她擅长的范围，给予观众新的惊喜。

　　拿到的资源先天不足，要想成功，就必须后天费力找补，可以看出片方对于这个项目还是花了钱用了心的，找来一票业界大拿，导演是拍过《茉莉花开》的“第五代”影人侯咏，摄影是拍过《一代宗师》的法国摄影师菲利浦·勒素，配乐是为《花样年华》《2046》配乐的日本大师梅林茂，美术是做过《道士下山》《罗曼蒂克消亡史》的韩忠，章子怡的造型设计请动了张叔平和叶锦添两位大咖，幕后可谓是大牌云集，充分体现了章子怡多年积攒的圈内顶级人脉。只有编剧是个新面孔——《上阳赋》的总编剧罗松是一位年轻的女编剧，川影2002级播音与主持艺术专业的毕业生，之前参与编剧作品有：《我的检察官女友》《拥抱生活拥抱你》，不知道片方出于什么考量，将一部架空历史权谋向的史诗大剧交到这位从业履历并不出众的编剧手中。不是职场不信任新人，从目前看来，《上阳赋》的剧本确是全剧生产链上最弱的一环。

　　可惜制作方的大力气使错了地方，没从电影思维切换到电视剧思维，两个小时的视听盛宴也许能让观众忽略一部电影剧作的平庸，但3000分钟的一部电视剧，剧本不行，全盘皆输，寐语者的原著小说本身也不算顶级强文，女性作者常见的一些问题都有，如切入视角过于狭窄，权力较量过于低幼，情感泛滥、节奏拖沓，进行影视改编时，应邀请业内成熟的强编剧加盟矫正弥补原著的薄弱环节，这个任务对于只写过都市言情剧的青年女编剧罗松来说，可能力有不逮，而且据编剧罗松所说，在整个改编的环节，她“跟原著寐语者都有一个共识，不管戏怎么改，都要抓住王儇的灵魂，保留她做事的风格和内心的驱动，让人物变活，自由生长”，这句话直译出来就是——她的主要改编任务就是将女主光环开更大。

　　诚然，《上阳赋》的最大卖点的就是章子怡，她的绝对女主地位不容撼动，但电视剧跟电影不同，电影要主次分明详略得当，电视剧尤其是七八十集大体量的长篇电视剧必须是个群戏，男女主角再好，也撑不住一部这么大体量的电视剧，如果其他支线的人物不给力，整部电视剧的可看度就会损失。聪明的改编，往往要把主角的光环收一收，不是把配角往弱了写来衬托主角，恰恰相反，必须把配角往强了写，主角才能遇强更强成为强中手，男有《琅琊榜》，女有《甄嬛传》，成功的法宝都是支线饱满，配角强大。

　　《上阳赋》的配角演员阵容不是不强，于和伟、左小青、史可、贾一平、惠英红等人实力有目共睹，而且整体年龄偏大，让这样一批重量级演员演出入门级的权谋剧情简直有如牛刀杀鸡。惠英红扮演的谢贵妃，出身世代门阀，兄长贵为侯爷，又诞下唯一能跟太子争储的三皇子，居然对多年死敌王皇后、王丞相兄妹没留一点防备的后手，束手就死，网友评价这应该是这些年红姐演的最傻白甜的一个角色，如此天真的笔触在这部所谓的权谋大戏里俯仰皆是，演员再好，力有余而戏不足，为之奈何！

　　一入行就主演张艺谋的《我的父亲母亲》，随后，便一直跟李安、徐克、罗伯·马歇尔等一线名导合作，跟自嘲在烂片里打滚的郝蕾相比，章子怡的成功带有不可否认的幸运光环。而随着年龄的增长，她也跟其他中年女演员一样，不得不面对来找自己又合适自己的好剧本好项目越来越少这一残酷现实。中年女演员们要想拥有更大的舞台更多的机会，往往需要利用自己手中的资源与自身影响力为自己打造舞台创造机会，自个儿成全自个儿。从前项目有强制片人强导演把关，章子怡只要做好自己演员的本分就好，而现在制片人或者监制的重担可能她需要自己扛，那么她对一个影视项目的审美与判断，就会直接影响到她之后的演艺生涯。

　　与周迅关注女性温润自足的内心自由不同，姚晨对女性力量的发掘更稳准狠，角度也更刁，无论是《都挺好》《送我上青云》还是《找到你》都是近年来探索女性力量的现实主义佳作，又参演了好评如潮的现实主义作品《山海情》。姚晨是这几年中年女演员突围较为成功的范例，首先，从出道伊始，她就没有吃过少女感的红利，告别少女期，损失也相对较低。另外，她的个人公众形象和她的影视形象非常统一，都是直言快语、敢说敢做的现代大女人，两相叠加，加强了个人的特色，辨识度高。第三，目光独到，风格稳定，《送我上青云》《找到你》等深具话题性的女性现实主义题材作品，都是从剧本阶段起，就被姚晨发现并挖掘到的，并由于姚晨的加盟而得以融资出品，而两部作品的成功，也让姚晨此类题材的生产进入良性的正向循环，会有更多类似的题材和影人自动找到姚晨，并借助于她的影响与资源得以成片让观众看到，转而再吸引来更多更好的人才与资源。

　　说回到章子怡，要想突破中年瓶颈还存在一个问题，就是她还没有经历过现实主义题材的考验，她之前成功的影视角色多为跳脱于现实的传奇类人物，显然中国影视剧目前正进入现实主义创作的高潮，并将长期处于现实主义的创作繁荣期，而且唯有现代题材才会盛产适合中年女演员的角色，古装戏里中年女演员大概率只能演女主的妈妈或师父。对一个女演员来说，无论是锤炼演技，还是蹚过中年危机，现实主义题材这一关都至关重要。巩俐，早在27岁就在《秋菊打官司》中过了这一关，35岁演过《漂亮妈妈》之后，从此再无中年危机之说，《夺冠》中足以乱真地扮演女排国民教头郎平，更捍卫了她超一流演技的江湖地位。跟章子怡一同坐在《我就是演员》评委席上的郝蕾也是在现实主义力作中安然度过中年危机。周迅在曹保平的《李米的猜想》中，素颜出演一位女出租车司机的表现无可挑剔。赵薇在陈可辛的《亲爱的》中的表现堵住了所有对她演技的质疑。孙俪在古装大女主三部曲之后，也重返现实主义题材，《安家》《在一起》《理想之城》都是现实题材，她是从现实题材出道的，回去也不难。