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　　与之相比，临近尾声的《江照黎明》自播出以来一直不温不火。和《白色月光》相似，《江照黎明》的故事同样从揭开“完美丈夫”的画皮开始。马思纯饰演的李晓楠渴望安稳生活，在单位是销售冠军，业余时间还摆摊卖炒面补贴家用，看起来温柔老实体贴的丈夫苏睿实则赌博出轨家暴，甚至为了还债屡次三番试图杀妻骗保。终于，一个雨夜，包藏祸心的苏睿将不会游泳的李晓楠推入江中，然而第二天，李晓楠毫发无伤，江边却发现了苏睿的尸体。开篇两集，故事就完成了反转，“凶手是谁”构成剧集的悬疑线。随着案情抽丝剥茧，女性面临的困境、重担、恶意也逐渐浮出水面。

　　但通过塑造群像展开对话，探讨女性的生活状况，并不能停留于为每个女性角色安排各不相同的悲情故事。《江照黎明》中，就连陈警官都被塑造为单亲妈妈，但这一身份的作用却颇为单薄，似乎只体现制造巧合上。去幼儿园接女儿时意外获得寻找线索的灵感，带女儿去游泳恰好发现李晓楠也在学游泳，且和自己的女儿是同一个教练。于是人物面目模糊不清，身份只是工具，巧合成为动力，“每个人都有故事”仿佛不是为了让角色对命运出拳，而是要用力向观众敲黑板：看，这生活一地鸡毛！看，女性是多么艰难！

　　然而剧集不是演讲，尽管“它表达的东西，有沉甸甸的分量，它提出的议题，需要板起脸来讨论”，但也不意味着过于密集的直给输出就能达到事半功倍的效果，甚至有可能适得其反。“在真正有才能的作家的笔下，每个人物都是典型，对于读者，每个典型都是一个熟悉的陌生人。”对剧集而言，俄罗斯文学批评家别林斯基的这番话同样适用。写戏即写人，倘若典型人物成为承载话题的容器，那么不仅无法折射出群体的精神状态，观众恐怕也难以共情此种“熟悉的陌生人”。