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　　“剧本杀”到底是什么？其源头可以追溯至上世纪30年代一款名为“谋杀之谜”的游戏。游戏的原型来自于19世纪的一桩真实案件，凯特·莎莫史克尔曾在悬疑小说《威彻尔先生的猜疑》中对这一发生于乡间别墅中的犯罪行为与破案过程，进行了细致入微的描述，小说亦于2011年被改编为同名电影。在初代游戏中，玩家扮演着法庭陪审团的角色，通过梳理案情与分析各方证据，进行最终定罪投票。这一游戏主旨延续至今，但内容与形式上得到了极大的丰富与拓展。

　　眼下的“剧本杀”已由单细胞时期进入了寒武纪大爆发，演化出种类繁多的群落与分支。总的来说，可以在两大门类中进行细分：一类为桌上角色扮演（TRPG），类似于三国杀的头脑智力游戏。各位玩家排排坐看“盒装剧本”，并各自代入其中一位角色，主持人则负责开场介绍故事场景、发放线索卡片，玩家在不知晓他人剧本的前提下，通过交流信息、讨论对证，推理出最符合逻辑的案情脉络，并待主持人最终复盘揭晓真相，这亦是线上版本的主要形式。另一类为现场角色扮演（LARP），这是一种融合了密室、狼人杀、Cosplay等多种游艺元素的空间活动，主打高沉浸与强体验的现场感受。相较围坐一室的桌面游戏，玩家需要付出更多额外的行动力，最基本的便包括明察秋毫的现场搜证与以假乱真的情景表演。

　　不难看出，“剧本杀”就本体而言，已由最初的一款文字游戏，进化为集烧脑推理、语言对抗、表演展示为一体的娱乐综合体。更进一步，就文创产品层面对其展开考察，可以发现“剧本杀”无论在一线城市抑或下沉市场，都设定了较高的消费门槛。这里的高门槛，一方面指向一线城市每场数百元的人均额度，另一方面更指向每次4至7小时的时间额度。在信息碎片化、万物短视频化的此时此刻，年轻人为何愿意放下手机、投入一次劳心劳力的群体活动？其背后的消费动机又是什么？这些议题本质上是对“剧本杀”展开美学意义与社会属性的探讨。

　　对于“剧本杀”的理解首要应该立足于对其空间概念的准确把握：在此特定物理维度中，各种真实存在的感官要素与虚拟存在的心理要素，构成并置且相互作用，就此形成现实和想象浓稠的混合状态，这便趋近于爱德华·索亚提出的“异质空间”。但索亚的这一说法一定程度上取材于福柯，所以回过头来借道“异托邦”等一系列构想，可以对此发生于却又超脱于物理维度的空间结构产生更完整的描像：多元的、异质的关系构成在现实中存在着这样的场所，它既是现实的一部分，但同时又挑战、质疑、改写着现实，这是人们不断地重新定义自我以及与他者关系的场所。

　　这里便衍生出极之有趣的观演关系，它向来被视为创作者、表演者、欣赏者与戏剧空间的相互作用。在一个创作者“隐匿”、导演缺失的场合下，玩家“表演”的动力何在？菲利斯·哈特诺在《戏剧简史》中，认为早在古希腊时期，演员们在露天剧场中进行着歌舞表演，而对于观众来说，兴趣不在离奇新颖的故事本身，而在于看表演者如何处理演出。回到“剧本杀”中，玩家在观演合一的状态下，以个体表演带动群体表演，而对他人的积极观察，又会形成行为反馈与刺激，从而修正及指导自身表演的继续。

　　所幸的是，剧本开发开始受到足够重视，并由过去网文作家的兼职创作自带票圈叫卖，向工业化的分发流程转变。以“小黑探”为代表的网络分发平台，承担起剧本电商的角色，一端招揽创作者乃至专业的剧本发行商入驻运营，另一端联结起线下门店及线上App开发商。值得点赞的是，店家在购买前可以通过试玩环节检验剧本质量，这便有效将劣质品挤压出流通市场。上述良性循环进一步吸引了《王者荣耀》《唐探3》《古董局中局》等知名IP跨界入局，为可持续的优质剧本供给打入了强心针。

　　另一方面，需要充分认识到一切设置与服务皆以为年轻人提供社交平台为宗旨。“剧本杀”作为群聚式游艺活动，要求所有参与者想象层面与行动层面极高强度的投入与付出，也因此成为拉近距离、结识新朋友的良好手段。况且在多元文本支撑下，“剧本杀”构建起古风、动漫、神话等诸多戏剧空间，导致体验结束后穿着华丽服饰进行及发布票圈成为了必然程序。这亦使得密闭游艺世界中的戏剧幻觉，弥漫至现实生活，乃至在好友点赞留言中，持续很长一段时间。当这种幻觉如雾气般逐渐消散，再次寻求“剧本杀”体验，便成为一种消费动力。（花晖）